一方面，中国电视产业起步本来就晚，当荷兰、韩国、日本等一些国家的电视节目已经形成了集创意、制作、宣传、发行等环节为一体的产业链，分工高度细化和专业化之时，中国的电视节目制作还处于小作坊阶段。引进和模仿，未尝不是一个学习的过程。另一方面，当综艺节目成为各家卫视竞争的筹码，谁将收视率高的节目收入麾下，谁就掌握了市场的主动权。在整个行业的原创和制作能力都有限的情况下，花大价钱买成熟的进口版权，自然成了短平快、低风险、高收益的捷径。

 

然而，仅靠引进和模仿，无法成就原创大国。需要看到，从几年前《中国好声音》播出到现在，国内的综艺节目原创和制作水准有了不小的提高。比如《来吧冠军》等节目，目前已经实现了国内团队自主原创和制作，综艺节目制作播出各个环节的分工也日益细分和专业化，综艺节目研发、综艺节目编剧、综艺节目营销等新行业正在兴起，越来越多专门从事综艺节目的企业在市场上出现……这正是近年来引进综艺节目给中国电视行业带来的经验启示和鲇鱼效应。

 

治愈综艺原创焦虑症，必然是一个漫长的过程，这需要观众及整个社会对中国电视行业抱有足够的信心和耐心。几年前，很多人发问，在近14亿人的庞大市场上，国产电影为何无法匹敌好莱坞的钢铁巨人，中国电影是否真的没有希望？今天，这样的问题已经不成其为问题，国产电影的市场份额已经连续多年超过进口影片，中国电影市场已经成为全球第二大市场。中国的电视行业也需要走过类似的成长路径，背负着观众的期望，一步一步从学徒成长为创客和工匠。   （刘  阳）

 

（来源：人民网－人民日报）   （4）