起首“风雨送春归，飞雪迎春到”句，落笔就出奇。对于“风雨送春归”，古代诗人曾发出过多少感慨，奔涌过多少愁思。如李煜的“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风”；如陶潜的《蜡日》：“风雪送余运，无妨时已和。梅柳夹门植，一条有佳花。”而在毛泽东笔下，这一句只是一个衬笔，随即收转回来：“飞雪迎春到。”自然涌出，虽不是细写春景，却让人感到春似乎长驻人间。春象征着光明，象征着生机，象征着革命带来的希望。这首词一开始就给人一种挺拔严峻、不畏艰难的正能量，这气势为后面描写梅花的品质埋下了伏笔。

　　郭沫若在1964年的《人民日报》撰文说，主席的这首词“写成于一九六一年十一月。当时是美帝国主义和他的伙伴们进行反华大合唱最嚣张的时候”，“主席写了这首词来鼓励大家，成为毫不动摇、毫不害怕寒冷的梅花，为中国人民做出好榜样。斗争了两年，情况逐渐好转了，冰雪的威严逐渐减弱了，主席的诗词才公布了出来。不用说还是希望我们继续奋斗，使冰雪彻底解冻，使山花遍地烂漫，使地上永远是春天。”

　　如果说，这首词仅仅是春景的一个小点缀，在《七律二首·送瘟神》的第二首中，毛泽东则借春景抒发了其博大的情怀。诗云：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。”